実に一年ぶりの宝塚に行ってきました〜
私は特定スターを追っかけるファンではないため、
代替わりに影響されず、長く観劇を続けられるはずなのですが・・・
女王花總他、めぼしいスターが退団した後を継ぐ若手が小粒に見えて、
なんとなく足が遠のいていたんだよねぇ・・・
しかし、今回は宝塚に余生をささげ、男役即身仏として専科入りした
トップ・オブ・トップこと轟理事が宙組に客演しているのよ！！！
これなら作品がどんなに悪くても、安心して観られるでしょう。
お芝居は宝塚で絶対やらかすと思った白洲次郎もの。
戦前から講和条約締結に至るまでを、パラパラつまんである。
とにかく盛り込みすぎていて、マッカーサーの描写はもとより
主役の白洲に関してすら掘り下げが不足した、散漫なストーリー。
石田のミーハーが、単に一夜漬けしたエピソードを並べただけだとしか思えん！
どうせなら、欲張らず脇の話は全て切り捨てて、白洲に特化するか、
対決に焦点を当てて、むしろ配役を逆にした方が良かったのかもしれんね。
もっとも相変わらずテンポはいい演出で、退屈はしない。
びっくりしたのが、政治的、思想的な要素を極力排除している宝塚芝居にしては、
ギョッとする様な台詞が多かったこと。変な処でチャレンジャーな舞台だったわ。
役者はやはり白洲役の轟理事がダントツでメチャクチャカッコイイ！
スマート且つ力強い紳士役にぴったりで、惚れそうだ。
吉田茂役の汝鳥伶も貫禄の演技で素晴らしかった。
レビューはごくオーソドックスな作品。
どこに「情熱」があるのか、さっぱり分からんぞ！
「中詰サンバ＝パッション」とか、あまりに宝塚安易な発想じゃん！
もっとも久しぶりだったので、そのベタがうれしかったけどね。
よほど予算が切り詰められていたのか、
ありがちな場面を繋げただけで、目新しさや酒井的妖美さは薄い。
とうとう宙組ＴＯＰになってしまった大和悠河。
芝居においては思っていた以上にどっしりと演じていたが、
それ以外は、轟と比べると新人公演程度の格に見えてしまう。
娘ＴＯＰの陽月華は怪我休演で、いろんな娘役が穴を埋めていたが、
正直、どの娘もパッとしないんだよなぁ。宙組は娘役氷河期みたいだ。
私は特定スターを追っかけるファンではないため、
代替わりに影響されず、長く観劇を続けられるはずなのですが・・・
女王花總他、めぼしいスターが退団した後を継ぐ若手が小粒に見えて、
なんとなく足が遠のいていたんだよねぇ・・・
しかし、今回は宝塚に余生をささげ、男役即身仏として専科入りした
トップ・オブ・トップこと轟理事が宙組に客演しているのよ！！！
これなら作品がどんなに悪くても、安心して観られるでしょう。
お芝居は宝塚で絶対やらかすと思った白洲次郎もの。
戦前から講和条約締結に至るまでを、パラパラつまんである。
とにかく盛り込みすぎていて、マッカーサーの描写はもとより
主役の白洲に関してすら掘り下げが不足した、散漫なストーリー。
石田のミーハーが、単に一夜漬けしたエピソードを並べただけだとしか思えん！
どうせなら、欲張らず脇の話は全て切り捨てて、白洲に特化するか、
対決に焦点を当てて、むしろ配役を逆にした方が良かったのかもしれんね。
もっとも相変わらずテンポはいい演出で、退屈はしない。
びっくりしたのが、政治的、思想的な要素を極力排除している宝塚芝居にしては、
ギョッとする様な台詞が多かったこと。変な処でチャレンジャーな舞台だったわ。
役者はやはり白洲役の轟理事がダントツでメチャクチャカッコイイ！
スマート且つ力強い紳士役にぴったりで、惚れそうだ。
吉田茂役の汝鳥伶も貫禄の演技で素晴らしかった。
レビューはごくオーソドックスな作品。
どこに「情熱」があるのか、さっぱり分からんぞ！
「中詰サンバ＝パッション」とか、あまりに宝塚安易な発想じゃん！
もっとも久しぶりだったので、そのベタがうれしかったけどね。
よほど予算が切り詰められていたのか、
ありがちな場面を繋げただけで、目新しさや酒井的妖美さは薄い。
とうとう宙組ＴＯＰになってしまった大和悠河。
芝居においては思っていた以上にどっしりと演じていたが、
それ以外は、轟と比べると新人公演程度の格に見えてしまう。
娘ＴＯＰの陽月華は怪我休演で、いろんな娘役が穴を埋めていたが、
正直、どの娘もパッとしないんだよなぁ。宙組は娘役氷河期みたいだ。
テーマ:スミレ話@宝塚歌劇団 - ジャンル:学問・文化・芸術
宝塚・ステージ | コメント:6 |
Top↑私の好きな安蘭けい様のお披露目公演である。
優れた容姿、高い歌唱力、深みのある演技、
ただ、チビなのとヅカ的政治力の無さが難点で、
長〜〜く冷や飯を食わされていた不遇のお方なのだ。
さらに相手役は棍棒演技で下手萌え族（私）の注目を集める遠野あすかかよっ！
相変わらず前途多難だな・・・・
今回は宝塚でも珍しくなっている和物のショーから始まる。
洋楽で和舞を踊るという独特の形式が、欧米のトンデモ日本観みたいで超ステキ。
特にチョンパというお決まりの演出がキモよ。
開演前に劇場を真っ暗にしておき、無音で幕が開く、
チョンという拍子木の音とともに、パッと明かりがつくと、
舞台上にはきらびやかな衣装の踊り手たちがキメポーズで勢ぞろいしている。
分かっていても思わず場内から嘆息がもれる、まさに魔法のような瞬間なのだ！！
しかし、主流の洋物と比べ、ショーとして物足りない部分があるのも事実。
演出以前に和服じゃ体が動かせないし、踊り自体もスローで、群舞も動かしづらい。
化粧が厚すぎて誰だかわからんし、ただ、セットと衣装と数で魅せるしかねぇ。
ストーリー仕立てにしても安い寸劇にしか見えんのが悲しい所だ。
ただ、これだけの踊り手がど派手衣装＆ダブル扇子で舞うこと自体、
他のショーステージではありえない貴重な芸能文化なので、
芝居の前後なんかで良いから是非続けていって欲しいなぁ。
和舞には欠かせない年齢不詳の妖女（センターからせり上がり登場）
松本悠里歌劇団理事もお疲れさまシタァッ！
お芝居の方はお姫様を盗むことになったカリブの盗賊が、
悪者から彼女を守りつつ・・・メイクＬＯＶＥというベタなお話。
宝塚なんだもの、単純ベタなのは大歓迎なのだが、
明日学校に行きたくない中学生が寝床で考えたようなヘボい脚本。
背景役者にストーリーつける前に、主筋をどうにかしろ！という演出。
鼻紙のような舞台をとりあえずサンバでごまかしとけって感じでシャバ過ぎるぞ！
おまけショーのロケットや、鳴り物持込なんかは面白かったけど、
次世代の座付き演出家として、児玉明子は明らかに数段落ちるな。
安蘭様も、様々な逆境に凹んでいるのか、
イマイチ体のキレが悪く、存在感が弱いのが気になった。
がんばって！安蘭様！負けないで！
優れた容姿、高い歌唱力、深みのある演技、
ただ、チビなのとヅカ的政治力の無さが難点で、
長〜〜く冷や飯を食わされていた不遇のお方なのだ。
さらに相手役は棍棒演技で下手萌え族（私）の注目を集める遠野あすかかよっ！
相変わらず前途多難だな・・・・
今回は宝塚でも珍しくなっている和物のショーから始まる。
洋楽で和舞を踊るという独特の形式が、欧米のトンデモ日本観みたいで超ステキ。
特にチョンパというお決まりの演出がキモよ。
開演前に劇場を真っ暗にしておき、無音で幕が開く、
チョンという拍子木の音とともに、パッと明かりがつくと、
舞台上にはきらびやかな衣装の踊り手たちがキメポーズで勢ぞろいしている。
分かっていても思わず場内から嘆息がもれる、まさに魔法のような瞬間なのだ！！
しかし、主流の洋物と比べ、ショーとして物足りない部分があるのも事実。
演出以前に和服じゃ体が動かせないし、踊り自体もスローで、群舞も動かしづらい。
化粧が厚すぎて誰だかわからんし、ただ、セットと衣装と数で魅せるしかねぇ。
ストーリー仕立てにしても安い寸劇にしか見えんのが悲しい所だ。
ただ、これだけの踊り手がど派手衣装＆ダブル扇子で舞うこと自体、
他のショーステージではありえない貴重な芸能文化なので、
芝居の前後なんかで良いから是非続けていって欲しいなぁ。
和舞には欠かせない年齢不詳の妖女（センターからせり上がり登場）
松本悠里歌劇団理事もお疲れさまシタァッ！
お芝居の方はお姫様を盗むことになったカリブの盗賊が、
悪者から彼女を守りつつ・・・メイクＬＯＶＥというベタなお話。
宝塚なんだもの、単純ベタなのは大歓迎なのだが、
明日学校に行きたくない中学生が寝床で考えたようなヘボい脚本。
背景役者にストーリーつける前に、主筋をどうにかしろ！という演出。
鼻紙のような舞台をとりあえずサンバでごまかしとけって感じでシャバ過ぎるぞ！
おまけショーのロケットや、鳴り物持込なんかは面白かったけど、
次世代の座付き演出家として、児玉明子は明らかに数段落ちるな。
安蘭様も、様々な逆境に凹んでいるのか、
イマイチ体のキレが悪く、存在感が弱いのが気になった。
がんばって！安蘭様！負けないで！
題名の通り、マリー・アントワネットのお話。
クンツェ＆リーヴァイコンビの脚本作曲を栗山民也が演出。
原作は遠藤周作の小説らしいけど、原案て感じ？
「日本発」という名目付けに使われただけなのかも
東宝はしばらく前までオスカー＆ハマースタイン�兇箸�の輸入作品を上演していたんだけど、
定番とはいっても作品自体が古くなっているため、時代に合わなくなってきたんだろうね。
かといってブロードウェイの話題作はあらかた四季に取られてしまうし・・・
そんな中、宝塚で「エリザベート」が大ヒットした後は、
そのパイプを利用して、ウィーンものの輸入上演が目立つようになっていたところ。
そして、今回は「帝劇から世界へ」という宣伝文句にもあるように、
オリジナル製作のミュージカルで世界に殴りこむということらしい。
まぁ、根幹の脚本作曲は外国人なんだから、初演の権利を買ったってことかしらね？
物語は日本人も大好きなマリー・アントワネットとフランス革命のお話。
革新よりもベタな商業ラインを狙う東宝の本気度がイヤらしいわ。
王女の繁栄と没落、享楽と孤独、そして訪れる悲劇的な死。
気弱な夫、息子の死、運命をつむぐ闇の者や下品な狂言回しの存在等、
基本構造は「エリザベート」とそっくり同じもの。
そのためか、今回の作品では王女の対極として、
どん底生活から革命に加わるマルグリット・アルノーという存在を置き、
二人のＭ・Ａの運命を交錯させることにより変化を出している。
ウィーンコンビの音楽や詩はさすがに力があり、一級の仕上がり。
無機質でシャープな舞台装飾や、光と影を効果的に用いた演出も悪くない。
演じる役者も若手からベテランに至るまで磐石の布陣と言って良いだろう。
少なくとも切符代以上の価値がある作品になっていると思うよ！
ただ、これが世界の定番になるかといわれると疑問。
それぞれのキャラがイマイチ立ってないんだよなぁ。
役者の弱さもあるがどちらかというとアントワネットは２番手の扱いになってるし、
マルグリットと視点を分けた分、描写がぶつ切りになってしまい、
双方の心情変化に連続性が感じられなくなっている。
闇の錬金術師？カリオストロなどは、大仰な割に存在意味が薄いし、
シスター等の重要っぽい脇役にも見せ場が無く、もったいない。
独特のダークな美感があり、主軸の通った「エリザベート」や、
ぶつ切りだけど、各場面でキャラを魅せまくる「レミゼ」のようにはいかないだろうなぁ。
楽曲に関しては平均的に良質ではあるが、
逆に切り取られるほどの名曲はなさそうだしさ。
何より、救いやカタルシスのない結末ってどうなの？
「世の中って無情だわ！」ってな話は繰り返し見たくないわな。
演出の部分は外国に出たら当然いじられるのだろうが、
帝劇版は手堅い反面、どこかレミゼ等の劣化版みたいな印象もあり、
おおっっと唸ってしまう場面もなく、センスや新味を感じさせないのも事実。
そんなわけだからか凱旋公演も空席が目立つわけで・・・
でも、観ておいて損のない水準の作品でもあるわけで・・・
特に今回から加わったオルレアン公の鈴木綜馬の怪演はヤバいぜ！！
マルグリットの新妻さんも華にかけるもののめちゃ優等生でがんばってるし、
石川禅のルイ１６世もすごいなぁ、もう本人にしか見えん！会ったことないけど！
ま、そんな感じ。
宝塚以外は久しぶりだから楽しかったわ。
クンツェ＆リーヴァイコンビの脚本作曲を栗山民也が演出。
原作は遠藤周作の小説らしいけど、原案て感じ？
「日本発」という名目付けに使われただけなのかも
東宝はしばらく前までオスカー＆ハマースタイン�兇箸�の輸入作品を上演していたんだけど、
定番とはいっても作品自体が古くなっているため、時代に合わなくなってきたんだろうね。
かといってブロードウェイの話題作はあらかた四季に取られてしまうし・・・
そんな中、宝塚で「エリザベート」が大ヒットした後は、
そのパイプを利用して、ウィーンものの輸入上演が目立つようになっていたところ。
そして、今回は「帝劇から世界へ」という宣伝文句にもあるように、
オリジナル製作のミュージカルで世界に殴りこむということらしい。
まぁ、根幹の脚本作曲は外国人なんだから、初演の権利を買ったってことかしらね？
物語は日本人も大好きなマリー・アントワネットとフランス革命のお話。
革新よりもベタな商業ラインを狙う東宝の本気度がイヤらしいわ。
王女の繁栄と没落、享楽と孤独、そして訪れる悲劇的な死。
気弱な夫、息子の死、運命をつむぐ闇の者や下品な狂言回しの存在等、
基本構造は「エリザベート」とそっくり同じもの。
そのためか、今回の作品では王女の対極として、
どん底生活から革命に加わるマルグリット・アルノーという存在を置き、
二人のＭ・Ａの運命を交錯させることにより変化を出している。
ウィーンコンビの音楽や詩はさすがに力があり、一級の仕上がり。
無機質でシャープな舞台装飾や、光と影を効果的に用いた演出も悪くない。
演じる役者も若手からベテランに至るまで磐石の布陣と言って良いだろう。
少なくとも切符代以上の価値がある作品になっていると思うよ！
ただ、これが世界の定番になるかといわれると疑問。
それぞれのキャラがイマイチ立ってないんだよなぁ。
役者の弱さもあるがどちらかというとアントワネットは２番手の扱いになってるし、
マルグリットと視点を分けた分、描写がぶつ切りになってしまい、
双方の心情変化に連続性が感じられなくなっている。
闇の錬金術師？カリオストロなどは、大仰な割に存在意味が薄いし、
シスター等の重要っぽい脇役にも見せ場が無く、もったいない。
独特のダークな美感があり、主軸の通った「エリザベート」や、
ぶつ切りだけど、各場面でキャラを魅せまくる「レミゼ」のようにはいかないだろうなぁ。
楽曲に関しては平均的に良質ではあるが、
逆に切り取られるほどの名曲はなさそうだしさ。
何より、救いやカタルシスのない結末ってどうなの？
「世の中って無情だわ！」ってな話は繰り返し見たくないわな。
演出の部分は外国に出たら当然いじられるのだろうが、
帝劇版は手堅い反面、どこかレミゼ等の劣化版みたいな印象もあり、
おおっっと唸ってしまう場面もなく、センスや新味を感じさせないのも事実。
そんなわけだからか凱旋公演も空席が目立つわけで・・・
でも、観ておいて損のない水準の作品でもあるわけで・・・
特に今回から加わったオルレアン公の鈴木綜馬の怪演はヤバいぜ！！
マルグリットの新妻さんも華にかけるもののめちゃ優等生でがんばってるし、
石川禅のルイ１６世もすごいなぁ、もう本人にしか見えん！会ったことないけど！
ま、そんな感じ。
宝塚以外は久しぶりだから楽しかったわ。
月組公演にも行ったんだ、そういえば。
劇は２人の詐欺師が、騙すはずの人々の純粋な熱意に触れるうち、
やがて、自らのペテンを現実にするため奔走しはじめる・・・
という、菊田一夫の「花咲く港」をもとに、
舞台を九州の小島からパリへ！
建設するものを造船所からエッフェル塔へ！！
いかにもヅカ乙女チックな改変をくわえたお話。
そう、宝塚の７割はおフランスで出来ているのです・・・
例によって冒頭から派手なショー場面を１５分もやりやがる植田演出・・・
ちなみにこれが物語には全くからまねぇんだからすごい！
お話自体は盛り上がりに欠けるものの、王道の宝塚芝居で手堅い作り。
劇中の楽曲数は少ないけど、どれもチャーミングで好みだわ。
瀬名じゅんは早口台詞をがんばっていたが、やっぱ存在感は薄いなぁ。
むしろ、最近どの舞台でも小気味良いキリヤンにあと１５ｃｍ背があればと思ってしまう・・・
相手役のかなみちゃんは純な少女からハスッパな商売女まで、
七色の引き出しを持った娘役さんなのに、毎度役がしょぼくてカワイソ・・・
今回も花売り娘を力演しているが、鼻紙のように軽い役なので見せ場がない・・・
ショーは三木お得意、テーマがあるようでないダンスもの。
城先生の主題歌が良いだけで、やはり見るべきシーンは一つもない。
そもそも、歌わないショーなんて何が楽しいんだろか？？
好みも人それぞれなんだなぁ。
劇は２人の詐欺師が、騙すはずの人々の純粋な熱意に触れるうち、
やがて、自らのペテンを現実にするため奔走しはじめる・・・
という、菊田一夫の「花咲く港」をもとに、
舞台を九州の小島からパリへ！
建設するものを造船所からエッフェル塔へ！！
いかにもヅカ乙女チックな改変をくわえたお話。
そう、宝塚の７割はおフランスで出来ているのです・・・
例によって冒頭から派手なショー場面を１５分もやりやがる植田演出・・・
ちなみにこれが物語には全くからまねぇんだからすごい！
お話自体は盛り上がりに欠けるものの、王道の宝塚芝居で手堅い作り。
劇中の楽曲数は少ないけど、どれもチャーミングで好みだわ。
瀬名じゅんは早口台詞をがんばっていたが、やっぱ存在感は薄いなぁ。
むしろ、最近どの舞台でも小気味良いキリヤンにあと１５ｃｍ背があればと思ってしまう・・・
相手役のかなみちゃんは純な少女からハスッパな商売女まで、
七色の引き出しを持った娘役さんなのに、毎度役がしょぼくてカワイソ・・・
今回も花売り娘を力演しているが、鼻紙のように軽い役なので見せ場がない・・・
ショーは三木お得意、テーマがあるようでないダンスもの。
城先生の主題歌が良いだけで、やはり見るべきシーンは一つもない。
そもそも、歌わないショーなんて何が楽しいんだろか？？
好みも人それぞれなんだなぁ。
舞台は主題歌「あばれ松」で開幕。
なんと脚本・演出まで原譲二先生よ！！
サブちゃんは一介の車夫らしからぬ大物感で周囲を圧し、
唯一まともな役者の山本陽子相手にも貫禄負けしてない。
ただ、終始、サブ万歳な雰囲気が漂ってて、ドラマが平坦なんだよな。
悪役もいないし、そもそも全然あばれねぇし。
どうかなぁ・・・と横を向くと、号泣中の母上・・・
エンターテイメントに王道なし・・・
第二部は歌謡ショー。
もちろん構成演出は原譲二先生だ。
楽団の前にはそれぞれ「北島三郎」と書かれた電灯。
さらに上からは「北島」と力強く書かれた電飾が降りてきた・・・
御大自身による短い口上を挟みつつ、曲の一番だけを歌いまくっていく形式。
休む間も無く相当数の楽曲をこなしていくサービス精神はすごいが、
半分に削ってもいいから、じっくり聞きたいところだ。
特に中心となる原譲二先生ものはどうしても作風が似てるため、
マグロばっか食ってる寿司みたいでショーにメリハリが無い。
前日の公演で足の筋を切ってしまったサブちゃん、
舞台もヨボついてたし、心なしか声も出ていないような・・・
なんだ、こんなもんかと思っていたら・・・
終盤、幕前で「船長」を探す寸劇を繰り広げる仲本工事ら・・・
そこへ一喝が響く！！！
「おめぇら！何をやってやがる！船出すぞ！」
パパパパーーーーーーー♪
パーパーパーーパーパー♪
ペットのシャウトとともに上がる幕の後ろには
なんと実物大の漁船！！
それが・・・激しくまわり！うねり始めたのだ！！
これはまさに巨大なロデオボーイ�蕎�態！！
もちろん舳先に雄雄しく立つのはマイクを握る北島御大である！
大量のスモーク、いや波飛沫！
漁り火よろしく煌くペンライト！！
バックスクリーンには荒れる海が映し出され、臨場感を演出！
そう、ここがまさにまさに「北の漁場」なのだ！！
こ、これはぁぁ・・・！！！
そんな余韻も覚めやらぬ中、
舞台は次の「なにか」を準備するためのつなぎ群舞に切り替わる。
やがて、響き始める和太鼓の音。
ボボボボンボンボボボンボン
ボボボボンボンボボボンボン
ボボボボンボンボボボンボン
そう、フィナーレ「まつり」なのである！
舞台にはなんと１２０人を超えるダンサーや囃し手がひしめき
飾り棒や北島三郎と大書かれた幟を威勢よく突き上げる！
背後には巨大な武者鎧の電飾が２体、左右に馬に乗る和装の若人
そしてその中心には白いペガサスに跨ったオヤジの姿が！
なんじゃーーーーーこりゃぁーーーーー！
さらに・・・
ペガサスが・・・
いななき、羽ばたき・・・
客席に向かって飛んだぁーーーー！！！
う、うそ〜〜〜〜〜ん！
上空のサブちゃんは満面の笑みでシャンシャンを振り続ける！！
・・・会場大喜び。
このラストだけでも、金払う価値あり。
恐るべし！北島三郎特別公演！！
なんと脚本・演出まで原譲二先生よ！！
サブちゃんは一介の車夫らしからぬ大物感で周囲を圧し、
唯一まともな役者の山本陽子相手にも貫禄負けしてない。
ただ、終始、サブ万歳な雰囲気が漂ってて、ドラマが平坦なんだよな。
悪役もいないし、そもそも全然あばれねぇし。
どうかなぁ・・・と横を向くと、号泣中の母上・・・
エンターテイメントに王道なし・・・
第二部は歌謡ショー。
もちろん構成演出は原譲二先生だ。
楽団の前にはそれぞれ「北島三郎」と書かれた電灯。
さらに上からは「北島」と力強く書かれた電飾が降りてきた・・・
御大自身による短い口上を挟みつつ、曲の一番だけを歌いまくっていく形式。
休む間も無く相当数の楽曲をこなしていくサービス精神はすごいが、
半分に削ってもいいから、じっくり聞きたいところだ。
特に中心となる原譲二先生ものはどうしても作風が似てるため、
マグロばっか食ってる寿司みたいでショーにメリハリが無い。
前日の公演で足の筋を切ってしまったサブちゃん、
舞台もヨボついてたし、心なしか声も出ていないような・・・
なんだ、こんなもんかと思っていたら・・・
終盤、幕前で「船長」を探す寸劇を繰り広げる仲本工事ら・・・
そこへ一喝が響く！！！
「おめぇら！何をやってやがる！船出すぞ！」
パパパパーーーーーーー♪
パーパーパーーパーパー♪
ペットのシャウトとともに上がる幕の後ろには
なんと実物大の漁船！！
それが・・・激しくまわり！うねり始めたのだ！！
これはまさに巨大なロデオボーイ�蕎�態！！
もちろん舳先に雄雄しく立つのはマイクを握る北島御大である！
大量のスモーク、いや波飛沫！
漁り火よろしく煌くペンライト！！
バックスクリーンには荒れる海が映し出され、臨場感を演出！
そう、ここがまさにまさに「北の漁場」なのだ！！
こ、これはぁぁ・・・！！！
そんな余韻も覚めやらぬ中、
舞台は次の「なにか」を準備するためのつなぎ群舞に切り替わる。
やがて、響き始める和太鼓の音。
ボボボボンボンボボボンボン
ボボボボンボンボボボンボン
ボボボボンボンボボボンボン
そう、フィナーレ「まつり」なのである！
舞台にはなんと１２０人を超えるダンサーや囃し手がひしめき
飾り棒や北島三郎と大書かれた幟を威勢よく突き上げる！
背後には巨大な武者鎧の電飾が２体、左右に馬に乗る和装の若人
そしてその中心には白いペガサスに跨ったオヤジの姿が！
なんじゃーーーーーこりゃぁーーーーー！
さらに・・・
ペガサスが・・・
いななき、羽ばたき・・・
客席に向かって飛んだぁーーーー！！！
う、うそ〜〜〜〜〜ん！
上空のサブちゃんは満面の笑みでシャンシャンを振り続ける！！
・・・会場大喜び。
このラストだけでも、金払う価値あり。
恐るべし！北島三郎特別公演！！
久しぶりに大劇場へ行ってきました。
今回観たのは宙組のトップお披露目＆退団公演。
劇団にもいろいろ事情はあるのでしょうが・・・とんでもね〜な！
劇の方は坂本竜馬ものの再演らしい。
この時代は人物もドラマも多いので、宝塚向きの題材なんだけど、
逆にごちゃごちゃエピソードをつめすぎて、肝心な主軸がぼやけてる感じで残念。
ただ、毎度軽快な石田演出のおかげで退屈することはなかった。
ショーはショパンをテーマにしたものなんだけど・・・
まぁ・・・なんだ・・・別にショパンじゃなくても・・・歌も変だし・・・
内容はショパンつーか、オーソドックスな草野レビュー。
目新しさはないものの、まぁ、安定している出来ではある。
ただ、この先生の作品はスターのサヨナラ演出をバッチリこなすのが良い。
今回もかしげのラストソングにはファンでなくても泣きそうになったぜ！
退団してしまうかしげ＆るいるいコンビは、
はじめはなんとも地味だなぁと思ってたんだけど、
いざ蓋を開けてみたら、かなりの実力派でたまげたよ！
紫城るいは元男とは思えないほどブリブリで、
いかつかったダンスもすっかり麗しくなってるの。
そして貴城けいはいつの間にこんな骨太の役者になったのか！
歌もすごく上手いし、ルックスも美しく、存在感がある。
最後の輝きってのもあるんだろうけど、
このまま退団させるのが実に惜しいなぁ。
今回観たのは宙組のトップお披露目＆退団公演。
劇団にもいろいろ事情はあるのでしょうが・・・とんでもね〜な！
劇の方は坂本竜馬ものの再演らしい。
この時代は人物もドラマも多いので、宝塚向きの題材なんだけど、
逆にごちゃごちゃエピソードをつめすぎて、肝心な主軸がぼやけてる感じで残念。
ただ、毎度軽快な石田演出のおかげで退屈することはなかった。
ショーはショパンをテーマにしたものなんだけど・・・
まぁ・・・なんだ・・・別にショパンじゃなくても・・・歌も変だし・・・
内容はショパンつーか、オーソドックスな草野レビュー。
目新しさはないものの、まぁ、安定している出来ではある。
ただ、この先生の作品はスターのサヨナラ演出をバッチリこなすのが良い。
今回もかしげのラストソングにはファンでなくても泣きそうになったぜ！
退団してしまうかしげ＆るいるいコンビは、
はじめはなんとも地味だなぁと思ってたんだけど、
いざ蓋を開けてみたら、かなりの実力派でたまげたよ！
紫城るいは元男とは思えないほどブリブリで、
いかつかったダンスもすっかり麗しくなってるの。
そして貴城けいはいつの間にこんな骨太の役者になったのか！
歌もすごく上手いし、ルックスも美しく、存在感がある。
最後の輝きってのもあるんだろうけど、
このまま退団させるのが実に惜しいなぁ。
日生劇場でやってる宝塚月組の「オクラホマ！」を観てきた。
農村を舞台にしたカウボーイと農村娘のヌルい恋愛話。
私が崇拝するロジャース&ハマースタイン先生コンビによる初作品とのこと。
序曲から始まる古き良き正統派ミュージカルの作りで好きな感じ。
ただ、さすがに６０年近く前に作られただけあって、テンポは遅いよなぁ。
結局、さしたるドラマも事件も起きねぇ話だし、ちょっち眠くなったぜ。
作品自体が地味なので、演出や役者の演技で魅せるしかないんだけど、
中村演出はいつものように無難だけどパッとしないから、特別な見せ場は無し。
また、若手中心の公演で、味のある脇役達の演技が薄く、どうしても平坦な印象だ。
特に悪役の描写はもっと汚くて、危険な感じにしないと、話が訳わかんないよね。
キリヤンはがんばってるけど、これは宝塚演出の構造的欠点でもあると思う。
楽曲も全体的に地味で、訳も美しくはないんだけど、さすがに良い部分はある。
特に有名なテーマ曲「オクラホマ！」の合唱部分は非常に楽しくて、すばらしい！！
実際にオクラホマ州の州歌になってるらしいけど、つい口ずさみたくなっちゃう名曲だ！
他はいいから、ここだけ切り取って観たいなぁと思ってたら、
お芝居の閉幕後に、しっかり宝塚ショーが構成されていやがって、
なんだかんだ文句を言いながらも、結局は満足して帰ることになる・・・
げに恐ろしき宝塚の魔力・・・
農村を舞台にしたカウボーイと農村娘のヌルい恋愛話。
私が崇拝するロジャース&ハマースタイン先生コンビによる初作品とのこと。
序曲から始まる古き良き正統派ミュージカルの作りで好きな感じ。
ただ、さすがに６０年近く前に作られただけあって、テンポは遅いよなぁ。
結局、さしたるドラマも事件も起きねぇ話だし、ちょっち眠くなったぜ。
作品自体が地味なので、演出や役者の演技で魅せるしかないんだけど、
中村演出はいつものように無難だけどパッとしないから、特別な見せ場は無し。
また、若手中心の公演で、味のある脇役達の演技が薄く、どうしても平坦な印象だ。
特に悪役の描写はもっと汚くて、危険な感じにしないと、話が訳わかんないよね。
キリヤンはがんばってるけど、これは宝塚演出の構造的欠点でもあると思う。
楽曲も全体的に地味で、訳も美しくはないんだけど、さすがに良い部分はある。
特に有名なテーマ曲「オクラホマ！」の合唱部分は非常に楽しくて、すばらしい！！
実際にオクラホマ州の州歌になってるらしいけど、つい口ずさみたくなっちゃう名曲だ！
他はいいから、ここだけ切り取って観たいなぁと思ってたら、
お芝居の閉幕後に、しっかり宝塚ショーが構成されていやがって、
なんだかんだ文句を言いながらも、結局は満足して帰ることになる・・・
げに恐ろしき宝塚の魔力・・・
久しぶりの宝塚･･･チケット高騰しすぎて･･･
麗しの花總様のさよなら公演すら行けなかったぁ！
嗚呼、わが身の貧乏を呪う！
お芝居は例の「ブルータスお前もか」ってやつ。
大人数を動かすことに長けているキムッパゲが演出してる。
こいつは外に出しても恥ずかしくない舞台を作る劇団期待の才能だ。
作品は「ジーザス・クライスト＝スーパースター」のようなロックオペラ調。
ただ、題材とロックの対比がそれほど鮮烈でなく、
女性劇団として、歌い手の個性が画一化してしまう特性もあり、
躍動感やパッションというよりも、むしろ平坦な印象の出来だ。
演出家はマンネリ打破のため、いろいろ試みたようだが、
今回に関しては普通に作っていたほうが良かったと思う。
リリックもアホくさいので、今後は演出のみに特化しつつ、
５年後、１０年後に大成してくれることを応援している。
役者は久々に尊顔を拝した轟理事の技量、存在感が圧倒的。
大人数とグダグダな構成の中、埋没しない迫力があってすばらしい。
瀬奈じゅんは役も悪いのだが、やっぱ線が細くて心配だ。
かなみちゃんとキリヤンは好演していた。
レビューは初めての酒井演出。
どちらかというとエグみのある舞台を作る印象があるけど、
今回はスタンダードな構成に程よいスパイスが効いている佳作。
やはり轟先生がガンガン押してくるので、瀬奈ファンは不満だろうが、
せっかく育った役者が舞台に留まれないという宝塚の構造的欠陥の中、
こうして円熟の味を楽しめる機会は実に貴重だと思うのだ。
最近の若手男役はバカでかいので、ロケットがオカマショーに見える･･･
麗しの花總様のさよなら公演すら行けなかったぁ！
嗚呼、わが身の貧乏を呪う！
お芝居は例の「ブルータスお前もか」ってやつ。
大人数を動かすことに長けているキムッパゲが演出してる。
こいつは外に出しても恥ずかしくない舞台を作る劇団期待の才能だ。
作品は「ジーザス・クライスト＝スーパースター」のようなロックオペラ調。
ただ、題材とロックの対比がそれほど鮮烈でなく、
女性劇団として、歌い手の個性が画一化してしまう特性もあり、
躍動感やパッションというよりも、むしろ平坦な印象の出来だ。
演出家はマンネリ打破のため、いろいろ試みたようだが、
今回に関しては普通に作っていたほうが良かったと思う。
リリックもアホくさいので、今後は演出のみに特化しつつ、
５年後、１０年後に大成してくれることを応援している。
役者は久々に尊顔を拝した轟理事の技量、存在感が圧倒的。
大人数とグダグダな構成の中、埋没しない迫力があってすばらしい。
瀬奈じゅんは役も悪いのだが、やっぱ線が細くて心配だ。
かなみちゃんとキリヤンは好演していた。
レビューは初めての酒井演出。
どちらかというとエグみのある舞台を作る印象があるけど、
今回はスタンダードな構成に程よいスパイスが効いている佳作。
やはり轟先生がガンガン押してくるので、瀬奈ファンは不満だろうが、
せっかく育った役者が舞台に留まれないという宝塚の構造的欠陥の中、
こうして円熟の味を楽しめる機会は実に貴重だと思うのだ。
最近の若手男役はバカでかいので、ロケットがオカマショーに見える･･･
私が大好きなハッピー＆チャーミングなミュージカル！
下町生まれの主人公が実は大貴族のご落胤だったことから巻き起こる騒動を描いたコメディーよ。
今回の主役は井上芳雄と笹本玲奈の東宝秘蔵っ子コンビ。
それぞれ技量を持っている役者だし、
フレッシュな意気込みは伝わってくるんだけど、
欲を言えば、いまいち華に欠ける部分がある。
特に前回はベテランの唐沢寿明が好演していたからなぁ。
コメディを演じること自体の難しさもあるんだろうけど、
若いキャストに合わせて手を加えても良かったんじゃねーのかとも思うよ。
まぁ、そういうことはさておき、音楽や作品の楽しさは十分。
主題歌「ミー＆マイガール」をはじめ、
この作品には魅力的なナンバーが多いんだけど、
私が最も愛してやまないのは一幕ラストの「ランベスウォーク」！
公爵になる主人公のお披露目パーティーに下町の連中が押しかけてきて、最後は貴族共々陽気に踊りだすという場面。
小粋で楽しげな楽曲にあわせて、
キャストが客席まで降りてきてパフォーマンスするため、
我々もつい一緒に踊りたくなるようなハピネス感満点のシーンなのよ！
もう、これを観にいってるようなもんなんだけどね！
今回は幕前にロビーで振り付け講座があったり、
カーテンコールでは劇場総立ちで踊ったりする機会もあり、
特にランベスウォーク押しの体制が組まれているみたいだったわ。
どうやらチケット余っているみたいだから、
皆さんも踊りに行ってみてはいかがでしょうか！
下町生まれの主人公が実は大貴族のご落胤だったことから巻き起こる騒動を描いたコメディーよ。
今回の主役は井上芳雄と笹本玲奈の東宝秘蔵っ子コンビ。
それぞれ技量を持っている役者だし、
フレッシュな意気込みは伝わってくるんだけど、
欲を言えば、いまいち華に欠ける部分がある。
特に前回はベテランの唐沢寿明が好演していたからなぁ。
コメディを演じること自体の難しさもあるんだろうけど、
若いキャストに合わせて手を加えても良かったんじゃねーのかとも思うよ。
まぁ、そういうことはさておき、音楽や作品の楽しさは十分。
主題歌「ミー＆マイガール」をはじめ、
この作品には魅力的なナンバーが多いんだけど、
私が最も愛してやまないのは一幕ラストの「ランベスウォーク」！
公爵になる主人公のお披露目パーティーに下町の連中が押しかけてきて、最後は貴族共々陽気に踊りだすという場面。
小粋で楽しげな楽曲にあわせて、
キャストが客席まで降りてきてパフォーマンスするため、
我々もつい一緒に踊りたくなるようなハピネス感満点のシーンなのよ！
もう、これを観にいってるようなもんなんだけどね！
今回は幕前にロビーで振り付け講座があったり、
カーテンコールでは劇場総立ちで踊ったりする機会もあり、
特にランベスウォーク押しの体制が組まれているみたいだったわ。
どうやらチケット余っているみたいだから、
皆さんも踊りに行ってみてはいかがでしょうか！
宝塚ＯＧによるショーのどさ回り公演。
初日が関内ホールだったので行ってきた。
レビューショーだけの珍しい公演。
宝塚ソング、ラテン、シャンソン、劇中歌などを歌い踊り継ぐ構成。
先日のコマは超オールドだったけど、
こっちは私でも現役時代を知っている面子が出てるの。
目玉は元星組のトップコンビ、麻路さき＆星奈優里が出ること。
ユリ姉の優美なダンスはもとより、
麻路さんのあの禁断の歌唱を再び耳にすることが出来るとは！！
ああ、メッチャ下手くそ！
そうよ、こうでなくちゃ！
もう懐かしすぎて涙が出そう！
舞台も狭いし、人数も少ないので、
演出的にはごくオーソドックスな歌謡ショーの体裁。
これならもう少しシンガーを配置してもよさそう。
ただ、衣装などは予想以上に豪華ラメラメだったわ。
元トップコンビもがんばっていたんだけど、
やはり今回も最終的には「ザ・鳳蘭・ショー」に・・・
どこかで聞いたことあるＭＣも、客いじりも、歌も、
御大の存在感がピカイチなのはいかんともしがたい事実だね。
前にも書いたけど、傑出した技術を持ちながら、
なかなかそれを発揮する場のないＯＧが多い現状。
こういうタイプの興行を定期的にやっていって欲しいなぁ。
比較的新しい面子集めてＴＣＡＳＰ的にやれば、
首都圏なら年に１ヶ月くらいは確実に稼げると思う。
初日が関内ホールだったので行ってきた。
レビューショーだけの珍しい公演。
宝塚ソング、ラテン、シャンソン、劇中歌などを歌い踊り継ぐ構成。
先日のコマは超オールドだったけど、
こっちは私でも現役時代を知っている面子が出てるの。
目玉は元星組のトップコンビ、麻路さき＆星奈優里が出ること。
ユリ姉の優美なダンスはもとより、
麻路さんのあの禁断の歌唱を再び耳にすることが出来るとは！！
ああ、メッチャ下手くそ！
そうよ、こうでなくちゃ！
もう懐かしすぎて涙が出そう！
舞台も狭いし、人数も少ないので、
演出的にはごくオーソドックスな歌謡ショーの体裁。
これならもう少しシンガーを配置してもよさそう。
ただ、衣装などは予想以上に豪華ラメラメだったわ。
元トップコンビもがんばっていたんだけど、
やはり今回も最終的には「ザ・鳳蘭・ショー」に・・・
どこかで聞いたことあるＭＣも、客いじりも、歌も、
御大の存在感がピカイチなのはいかんともしがたい事実だね。
前にも書いたけど、傑出した技術を持ちながら、
なかなかそれを発揮する場のないＯＧが多い現状。
こういうタイプの興行を定期的にやっていって欲しいなぁ。
比較的新しい面子集めてＴＣＡＳＰ的にやれば、
首都圏なら年に１ヶ月くらいは確実に稼げると思う。